Описание
В американском городе Новый Рим архитектор Цезарь Катилина — умеющий останавливать время лауреат Нобелевской премии и глава дизайнерского бюро — проектирует идеальный мегаполис будущего, где все будут счастливы. Построить его он планирует с помощью им самим же изобретённого волшебного материала мегалона. Против такого подхода и самого Цезаря активно выступает мэр Цицерон, зато мэрская дочь Джулия сначала увлекается проектами Катилины, а потом и им самим.
Но на деле получилось как не очень. Да графика хороша, но на этом все!
Разочарование с большой буквы. Очень ждала этот фильм и все было зря.
Только Джанкарло Эспозито на высоте как и всегда.
Для понимания фильма, конечно, нужно прочесть "О заговоре Катилины" Гая Саллюстия Криспа. Хотя даже не совсем так - вообще надо бы большинству прочесть "О заговоре Катилины" просто для общего образования. Эти примерно 50 страниц печатного текста, написанные римским историком еще до нашей эры, т.е. примерно 2050 лет уже тексту, - дают понять, как недалеко человечество ушло вперед, ориентируясь на политический театр / власть / людей во власти, и как много еще нужно сделать, чтобы человечеству продвинуться вперед сейчас, 2000 лет спустя, когда центрифуга цивилизационного абсурда крутит нас внутри руин очередной империи всех во всех возможных направлениях; а если поменять имена древнеримских преторов из текста на имена/фамилии современных политических лидеров, ситуация станет угрожающе похожей. И во многом назидательной.
От прочтения литературной основы "Мегалополиса" плотность мысли, отсылок и авторских контекстов станет совсем другой. Реально-исторический Луций Катилина превратится в экранного Клодио, вещающего народу с пня в форме свастики, а вот экранный Цезарь Катилина - станет образом того преодоления и стремления к чему-то лучшему; станет надеждой - которой не было у всех участников событий 2000-летней давности - но ей хорошо бы появиться и не угаснуть сейчас.
Поэтому, конечно, фильм в прокатных листах 2024 года стоит особняком как Древень во "Властелине Колец". "Я ни на чьей стороне... потому что никого нет на моей стороне". Фильм надо как минимум просто посмотреть. Записать и проговорить мысли, реализацию идей, просто напомнить себе о них - не о просто существовании, а о важности фундаментальных вещей. Которая в нашей реальности размывается сейчас всем и всеми на глазах и еще больше приводит к неконтролируемому хаосу уровня "Клодио" - разрушить ради разрушения, уничтожить ради уничтожения, обессмыслить... а, просто по фану. От скуки. От нечего делать. Если снять с большинства социальные маски - то выяснится, что под ними нет даже лиц, просто зиющая пустота отсутствия каких-либо смыслов. Это всё было и 2000 лет назад. Но хотелось бы мыслей о чём-то большем, важном и объединяющем, с учетом всех имеющихся сейчас возможностей и атрибутов глобализации хотелось бы больших ИДЕЙ; а не наблюдать - спустя 2000 лет уже в интернетах и соцсетях - мелкий, кишащий социальными паразитами потребительский цивилизационный клоповник.
В этом смысле Фрэнсис Форд Коппола, давно обессмертивший себя произведениями киноискусства, которые задают глобальные ВОПРОСЫ - о Семье и кровной связи, о природе уничтожающей душу Войны, о природе творческого перерождения и фаустовского бессмертия, задаёт "Мегалополисом" еще несколько. Причем разговаривая с публикой именно на том языке, которого она в XXI веке и заслуживает. И это высказывание слышно LOUD & CLEAR.
А фильм - ну, он тоже маленькой группе думающих людей, способных на параллели и культурный диалог. Таких всегда было есть и будет мало, кто способен послушать, услышать, увидеть и оценить высказывание - ну вот для поддержания в подобных людях костерка здравомыслия и нужны такие фильмы. Никогда такое не было про деньги (и слава Богу).
Сюжет фильма основан на книге «О заговоре Катилины», в которой рассказывается о том, как в 63 году до нашей эры римский политик Луций Сергий Катилина организовал заговор с целью свергнуть действующую власть, но в итоге его планам помешал консул Марк Туллий Цицерон, а ряд заговорщиков, включая Катилину, был убит. Правда нет никаких доказательств, что Катилина действительно собирался устроить резню. Современные ученые предполагают, что это пропагандистский миф, придуманный Цицероном.
Идея фильма появилась у Копполы после того, как он прочитал «Двенадцать против богов» Уильяма Болито Райала. В этой книге Катилина, который потерпел поражение от Цицерона, рассматривается как символ человека, готового бороться с социальной несправедливостью, несмотря на сложившиеся политические и экономические условия. В посвященной ему части книги его усилия представляются как акт противостояния высшему порядку, а его попытка свергнуть власть – как попытка изменить устоявшийся порядок мира.
Коппола пришёл к выводу, что Цицерон, будучи консерватором, хотел подавить популистские идеи Катилины и исказил правду, ведь историю пишут победители. Именно поэтому в фильме Катилина представлен как положительный персонаж, а Цицерон – как отрицательный. Помимо этого, режиссер решил перенести историю противостояния Катилины и Цицерона в современный мир. Образ Катилины в фильме был вдохновлен известным американским градостроителем Робертом Мозесом и другими архитекторами. Тут есть отсылки, которые не так-то просто понять. Например, Цицерон обвиняет Катилину в том, что он переспал с певицей-девственницей по имени Vesta, а в реальности он обвинял его в том, что тот переспал с весталкой (Vestal Virgin). Чтобы выкупать такие тонкости, нужно быть глубоко погруженным в контекст.
В течение четырех десятилетий Коппола собирал различные идеи, переписывал сценарий и делал различные съёмки тут и там, но полноценная работа над фильмом постоянно откладывалась, да и студии не хотели его финансировать. В итоге он продал свои винодельни и решил потратить на «Мегалополис» собственные 120 миллионов долларов. Однако, даже спустя все эти годы, у него не было четкого видения, каким будет этот фильм. Многие называли его подход к съемкам раздражающим, а поведение непрофессиональным. Были слухи, что он просто накуривался в своём трейлере, а потом часто впустую тратил время съемочной команды, заставляя её делать какую-то бессмыслицу, которой не было в сценарии и которую заранее никто не обговаривал. Он придумывал новые сцены в новых локациях прямо по ходу съемок и позволял актерам импровизировать и добавлять свои идеи в сценарий. А в итоговый монтаж он решил вставить наиболее необычные и даже репетиционные дубли.
Естественно, он превысил бюджет, так что вместо красивых декораций пришлось использовать дешевый зелёный экран. В середине производства он уволил большинство членов команды по визуальным эффектам, после чего ушёл вообще весь отдел. С арт-отделом у него тоже возник конфликт, так что этот отдел тоже ушел. А отдела кадров у него вообще не было. Более того, говорили, что этот похотливый старикашка усаживал женщин себе на колени, обнимал и целовал их в щёку, заставляя многих чувствовать себя некомфортно, так что он получил ещё и обвинения в домогательствах.
В центре скандала также оказался трейлер фильма, потому что он начинался с фейковых цитат критиков о предыдущих работах Копполы. На фоне всех этих скандалов на фильм никто не пошёл. Зрителей не завлёк даже солидный актёрский состав. В результате «Мегалополис» заработал всего 13,7 миллиона долларов при бюджете в 120 и получил очень низкие оценки критиков и зрителей. А т.к. Коппола не смог найти студию, которая бы компенсировала его производственные расходы и профинансировала маркетинговую кампанию, все эти бабки он потерял.
Теперь, когда вы знаете, как проходили съемки, вы можете понять, почему фильм получился настолько странным. Поначалу он кажется интересным за счет необычного мира, однако потом становится заметно, что фильм перегружен лишними сценами с какой-то рандомной дичью, не связанной с сюжетом. Но при этом здесь как будто не хватает нужных сцен, из-за чего тут часто происходят скачки вперед во времени.
Неровно выглядит и актерская игра. Адам Драйвер в роли Катилины играет серьёзно, но Обри Плаза ведет себя очень эксцентрично. Хотя даже она меркнет на фоне Шайи Лабафа, который играет настолько карикатурно, что контрастирует вообще со всеми. Добавьте к этому бессмысленные и неестественные диалоги, и вы получите ощущение, будто вы смотрите театральную постановку. Качество визуальных эффектов тоже скачет от хорошего до позорного.
«Мегалополис» был очень амбициозной задумкой. Коппола пытался создать нечто масштабное и многослойное, но в итоге ему не удалось нормально воплотить это на экране. Он столько лет не снимал фильмы, что разучился делать это профессионально. Другой режиссер мог бы воплотить эти идеи в более четкой и структурированной форме, и, возможно, фильм нашел бы отклик у зрителя. Но, как мне кажется, Коппола сам не понимал, что он хотел снять, поэтому не поняли в итоге и все остальные.
дедушка старенький и в завершении своей жизни решил оставить что-то монументальное, но вышел пшик именно из-за неестественных и бессмысленных диалогов и бездарного сценария.
Кусочек более-менее реалистичный, кусочек фантастики, древнеримской драмы, чего-то еще.. очень не ровная картинка, спецэффекты, даже манера разговора персонажей. То опять же обычный диалог, то поэтический манифест. Единственное, что не покидает весь фильм, это ощущение театрализованности.
И кроме того, обилие всего! Полиэкраны, глубокий фокус, голландский угол, видения/сны, двойные экспозиции…
По сюжету тоже есть вопросы. Высказывание против капитализма? Ну допустим. Но почему мэр меняет свою позицию и этот владелец банка? Может, действительно влияет то, что фильм так долго создавали и снимали? Он будто соткан из разных кусочков, причем не совсем удачно
В общем, сложно. Я , увы, исключением не стала и фильм не поняла
Просмотр фильма тогда закончится в первой трети